ダグ1600年に貿易企業として設立されたイングリッシュオストランドカンパニーは、徐々に植民地の力になりました。
18世紀の終わりまでに、彼がインドに対する彼の支配権を締めたとき、会社の役人は、以前に彼らが現在支配する土地について驚くべき視覚エントリを作成するためにモールとして働いていたインドの芸術家を委託し始めました。
生命財務省：インド企業の絵画、約1790-1835、アートギャラリー（DAG）のデリーが集めたインドの首都での継続的なショーには、200以上の作品が含まれていました。これは、会社による絵画の最大の展示会であり、インドの芸術家の豊かな多様性とスキルを強調しています。
主に無名の芸術家が描かれたこれらの絵画は、幅広いオブジェクトをカバーしていますが、主に3つのカテゴリに分かれています。植物研究などの自然史。都市や風景の記念碑や絵のような景色を含む建築。そしてインドのマナーと習慣。
「これらの3つの主題分野での主な注意は、西洋の目に馴染みのないすべてのものと調和しようとするために、インドの環境とのヨーロッパの関与を反映しています」と、ショーを監督したDagのJailes Tillotson氏は言います。
「インドに住んでいるヨーロッパ人は、彼らにとって新しい植物相と動物相に会い、エキゾチックなスタイルの古代の建物に会いました。彼らは衣服や習慣が奇妙であるが、彼らがどのように識別し始めたかは、宗教的信仰と社会的慣習の流れに関連していた多くの人々に会いました。」
ダグ自然史に加えて、インドの建築遺産はヨーロッパの訪問者を魅了しました。
写真の前に、写真は旅行を記録する最良の方法であり、ムガール人の象徴的なモニュメントが主要なオブジェクトになりました。訪問者はすぐに経験豊富な地元のアーティストになりました。
タージ・マハルに加えて、人気のある科目は、アグラ砦、ジャマ・マスジッド、ブラン・ダルヴァズ、ファイト・サリム・チシュティの墓、ファテクプル・シクリ（上記）、デリーのミナールとクマユンの墓でした。
そのうちの1人は、かつてカラーで長く匿名のインドの芸術家Sita Ramで、墓を描いていました。
1814年6月から1815年10月の初めまで、シータラムは、1813年にインドで知事知事に任命され、10年以内にこの地位を務めたガスティングのマーキスとしても知られるフランシスラドゥドンと一緒に多くを旅しました。 （彼は、最初の将軍、インドの知事をずっと早く務めたウォーレン・ガスティングと混同されるべきではありません。）
ダグこのコレクションの最大のグループは、おそらくMurshidabadまたはMaidapur（現代西ベンガル）からの植物水彩画のセットです。
Murshidabadはベンガルの首都のNavabでしたが、Ostland Companyはそこで働いていました。 18世紀の終わりに、隣接するマイダプールがカルカッタ（現在のカルカッタ）がローズの前に短時間奉仕しました。
当初、それを作曲したイギリスの女性にちなんで名付けられたルイーザ・パールビーのアルバムの一部は、夫のジェームズ・パールビー大佐がベンガルで奉仕していたが、1801年にルイーズが英国に戻るまで、おそらく18世紀の終わりまで作品は日付が付けられていた。
「絵画に提示された植物は、おそらく、設備の整った庭園と、18世紀の終わりにマーシダバード地域の一般的な緑、道と畑のより縁のある空間の両方で見られるものによって完全に示されています」とハーバード大学のニコラス・ロスは書いています。
「これらはおなじみの植物であり、国内で家畜化されており、ヨーロッパのパトロンが主にエキゾチックであると見なすことができたにもかかわらず、地元の生命と意味のシステムを構成するのに役立ちました。」
ダグコレクションの別の写真は、ブラフマナとトランペッターに囲まれた男を運ぶ豊かな装飾されたプラットフォームにシヴァの像を示す寺院の行列です。
前には、棒のあるダンサーが一時的な門の下に現れ、聖水がその上にこぼれます。
Worycaty Tirouralで戦い、彼はインド南部のKarakalのTirunallar寺院からの儀式を描いており、200年の伝統から珍しい瞬間を捉えています。
ダグ
ダグ18世紀の終わりまでに、同社の絵画はヨーロッパの訪問者とインドの芸術家との間の真の協力になりました。
人工歴史家のミルドレッド・アーチャーは、彼らを「インドの社会生活のエキサイティングな記録」と呼び、モゴルのミニチュアの小さな詳細をヨーロッパのリアリズムと視点と混ぜ合わせました。
地域のスタイルは富によって追加されました – たとえば、タンジョールの芸術家は、貿易器具で示されているさまざまなカーストの人々を描いていました。これらのアルバムは、Nautch Girls、Judges、Sipai、Toddy Tappers、Snake Spellsなど、多くの職業を捉えました。
「彼らはイギリスの好奇心に仕え、インドの生活の「エキゾチックな」でヨーロッパの聴衆への情熱を満たしました」とダグのチャマは言います。
ダグ同社の絵画のほとんどの研究は、英国の後援に焦点を当てていますが、南インドではフランス人が1727年にインドの芸術家作戦に参加しました。
印象的な例は、ポンディセリーからの48の絵画のセットです。サイズとスタイルで、1800年までに探していたフランスのコレクターを示しています。
1枚の写真（上部）では、帽子とロインコロスの10人、サーフをrowいます。フランスの署名は、彼らをナゲール（スイマー）とボート – チンシングと呼んでいます。
傑出した画像の中には、Bとして知られるアーティストの2つの明るいシーンがあり、ボートを描いており、ステッチされた板のrowぎボートのコロマンデルの失礼な海岸に焦点を当てています。
マラスやポンティシェリの近くのセーフハーバーがなければ、これらの資格のある石油は、ヨーロッパの貿易、激しい船と海岸の間の危険なサーフィンを通じて、商品の輸送、人々の輸送に不可欠でした。
ダグ企業はしばしば、鳥、動物、植物を描いた自然史の研究を、特に私的な観客から示しました。
DAGショーからわかるように、これらのアイテムは通常、最小限の環境を備えた単純な白い背景に完全なサイズで表示されます – 草のランダムなセクションのみです。主な注意は、その形でしっかりと残っています。
DAGの局長であるAshish Anandは、最後のショーでは、同社の絵画を「インドのモダニズムの出発点」として提供していると言います。
アナンドは、これは「コートリーアトリエで訓練したインドのアーティストが最初にコート（および寺院）を超えて新しい訪問者のために働く瞬間があった」と言います。
「これらのパトロンの議題は、裁判所や宗教の問題に関連していませんでした。彼らは科学的研究と観察に基づいていました」と彼は言います。
「パトロンが外国人だったとそれを取ってはいけません。今私たちを襲うべきは、インドの芸術家が彼らの要求にどのように反応し、インドの芸術のまったく新しいテンプレートを作成したかです。」
